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汉语言文学专业毕业论文选题指导

来源:原创论文网 添加时间:2018-09-17
汉语言文学专业毕业论文选题指导摘要
  
  On Guiding Strategies of Undergraduate Thesis Selection from the Perspective of Literary Evolution
  
  Abstract:One of the most important creating ways of ancient Chinese narrative literature works is to adapt the former text, and we can also introduce the study of this literary phenomenon into the teaching of the undergraduate thesis of Chinese language and literature, which is not only easy to stimulate students' interest in exploration, but also corresponds with the thinking rules of modern scientific research.Based on the adaptations of fiction and opera, students' topics are divided into dramas adapted to novels, novels adapted to operas, operas adapted to operas, novels adapted to novels, and mutual adaptation between novels and operas.Teachers can offer elective courses in literary evolution, inspire students to choose topics in comparative perspective, and fully communicate to ensure the feasibility of autonomous topic selection.
  
  Keyword:undergraduate thesis; topic selection guidance; Chinese Language and Literature;

汉语言文学专业
  
  一、选题契合本科生专业基础及思维水平
  
  中国古代叙事文学创作有一个突出特征:即许多作品非由一人独立创作完成, 而是在前代相关作品基础上加工改造而成的。西方互文性理论认为, 一切作品都是互文本, 每个经典文本都有数量不等的前文本可以寻觅, 新作品与前文本构成一种对话关系。[1]换言之, 改编行为常常是作品经典化过程的必要环节, 如小说中的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、冯梦龙“三言”, 戏曲中的《西厢记》、《牡丹亭》、《长生殿》, 等等, 莫不如此。这种特征与互文性理论高度契合。对于这一文学现象, 明清以来至现代学界给予了持续的、充分的关注, 尤其是二十世纪20年代至80年代, 曾产生众多学术分量厚重的成果, 诸如赵景深《宋元戏文本事》 (北新书局1934年版) 、胡士莹《话本小说概论》 (中华书局1980年版) 、谭正璧《三言两拍资料》 (上海古籍出版社1980年版) 等。
  
  我们同样可将这一文学现象研究引入汉语言文学专业本科毕业论文的教学实践。主要理据一是文学故事具体可感, 对象明确, 容易引起学生兴趣。学生便于搜集资料, 易于打开思路, 可使论文内容言之有物。许多文学故事源远流长, 随时代演进而不断嬗变, 其版本纷纭复杂, 因此即使对这些故事的演变情况进行搜集、梳理, 也会带动学生查阅大量文献资料, 在对诸文本比对分析时, 定会有一些独特发现, 会进一步调动、提升学生的思维能力、研究能力。二是切入点小, 容易上手, 易于以小见大, 洞察幽微。这种研究路径也契合现代科研的普遍思维规律。一个文学故事的嬗变往往跨越多个朝代, 其不同文本因受时代背景、社会思潮、改编者主体意识等多元因素的影响, 这些同一本源故事的不同文本在故事情节、人物关系、人物形象、思想主旨等方面, 往往表现出很大的差异。对其历史演变情况进行个案研究, 可以以小见大, 洞察时代、作家、受众等多种因素对一个文学文本的共同建构, 进而探讨文学发展的一般规律。
  
  对于本科生毕业论文选题教学而言, 这种以点带面、小题大做的选题及研究路径, 也比较切合本科生专业基础与研究能力的实际;自指导教师角度而言, 选择容易激活学生知识资源、激发其专业兴趣的题目, 可以使指导工作更加有的放矢, 从而收到事半功倍之效, 并实质提高本科毕业论文写作的质量。
  
  二、叙事文学改编方式与学生选题方向
  
  以小说戏曲为代表的叙事文学是元明清文学发展的主流, 其名着绝大多数都是经历代累积方式而成书的, 其前文本文类主要涉及: (一) 历史故事。包括前代正史及各种野史、杂史。无论是小说、戏曲, 还是各种曲艺, 取材于历史的现象均十分普遍, 数量也最多。如《三国志通俗演义》的主要底本既有《三国志》、《后汉书》、《资治通鉴》、《通鉴纲目》等正史, 也有《世说新语》、刘孝标《世说新语注》等杂史轶闻; (二) 诸体小说。如志怪、传奇、轶事等。六朝志怪、唐宋传奇、各种笔记轶闻都是元明清小说戏曲的题材宝库。《三国志通俗演义》的前期文本除了各种史书, 还有《搜神记》之类的志怪小说, 更吸收了宋元《三国志平话》、“三国戏”等说话、戏曲艺术的养料; (三) 诗话着作。诗坛佳话、才子风流往往成为小说戏曲津津乐道、竞相敷衍的热门话题; (四) 民间传说。许多流播广远、版本各异的民间故事被小说家、戏曲家拿来重新改编与演绎, 有的达到脱胎换骨、焕然一新之效果。《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、“三言”等名着均程度不同地含有民间传说成分; (五) 宗教故事也是元明清叙事文学作品的重要来源与改编对象。如元杂剧有马致远“神仙道化剧”, 明清传奇有“神佛剧”一类, 通俗小说中有“神魔仙传”一类, 等等。总之, 一部经典叙事文本的形成往往是在继承、借鉴诸多前文本基础上、再融入作家的艺术智慧而创作完成的。
  
  由于这一问题涉及的文体太多, 兼顾本科生专业基础水平, 本文重点探讨戏曲与小说两种叙事文体的互相改编问题, 为本科生毕业论文选题提供具体可行的思考方向。
  
  (一) 戏曲改编小说
  
  按照王国维先生的观点, 我国戏曲形成于宋代“故虽谓真正之戏剧起于宋代, 无不可也。”[2]61宋代剧本虽几无存世, [2]59但从现存宋官本杂剧名目及南曲戏文剧目来看, [3]115这些作品绝大多数出于对前代历史故事、文人轶闻、各体小说及民间传说的改编。元杂剧是第一个改编高潮, 其主要题材来源之一是前代的传奇小说、志怪小说、轶事小说。同时期的南曲戏文亦是如此。自明万历 (1573-1620) 至清康熙年间 (1661-1722) 是传奇戏曲创作的繁盛期, 当然也是戏曲改编小说的高峰期。
  
  (二) 小说改编戏曲
  
  相对而言, 小说改编戏曲故事的现象远少于戏曲对小说的改编, 但一些小说名着改编戏曲的现象却十分引人瞩目, 如《水浒传》之于宋元“水浒戏”, 《三国志通俗演义》之于宋元“三国戏”, 《西游记》之于宋元“西游戏”.以上三书累积成书过程中, 宋元戏曲对相关题材的恣意创造是一关键环节。以上三书问世后, 各种戏曲又纷纷从中选材加以改编的剧目不胜枚举。小说改编戏曲的现象更多发生于故事嬗变的中间环节, 而非定本、集成阶段。
  
  (三) 戏曲改编戏曲, 且反复改编
  
  元杂剧许多作品脱胎于宋金杂剧作品;明清传奇与宋元南戏不仅在表演体制上, 而且在题材旨趣方面也一脉相承;传奇戏与杂剧之间也频繁相互改编。还有戏曲经典作品一经广泛传播之后, 后人又在其基础上各取所需, 一再改编, 如明传奇戏、杂剧对元杂剧经典《西厢记》所做的不厌其烦的改编。明中叶折子戏兴起后, 戏曲表演界以折子戏改编全剧的风气长盛不衰。花部戏对于昆剧的肆意改编更是五花八门, 屡见不鲜。
  
  (四) 小说改编小说
  
  通俗小说对文言小说的改编, 如“三言”“两拍”中许多篇目改编自前代或当代文言小说, 如《喻世明言》第一篇《蒋兴哥重会珍珠衫》改编自宋懋澄《九龠集》中《珠衫》, 而《警世通言》中名篇《杜十娘怒沉百宝箱》亦出自《九龠集》一书中的《负情侬传》。《三国演义》许多故事情节来自《语林》、《世说新语》、《搜神记》等文言小说。《水浒传》大量取材于洪迈《夷坚志》。后代文言小说也对前代文言小说进行改编, 如《聊斋志异》中许多作品以六朝志怪、唐人传奇为蓝本, 加工改造而写成。其中《黄粱梦》一篇与唐传奇《枕中记》、《南柯太守传》的内在渊源不难寻觅。通俗小说作品之间也常常彼此改篡, 如明清拟话本与宋元话本, 明清章回小说与宋元讲史话本、说经话本之间, 均存在递嬗、继承的关系。
  
  (五) 小说、戏曲互相改编
  
  小说、戏曲互相改编往往二者既各行其是, 又纠缠不清。如裴航云英故事最早出自唐代裴铏《传奇》, 元代有庾天锡《裴航遇云英》杂剧, 宋元话本有《蓝桥记》 (有洪楩清平山堂刊本) , 明有龙膺、吕天成《蓝桥记》传奇;明末杨之炯作《玉杵记》传奇 (有《六十种曲》本) , 其中还吸收《本事诗》中的崔护觅浆故事;清黄兆森《裴航遇仙》杂剧。再如王魁桂英故事, 源出宋张邦畿《侍儿小名录拾遗》, 宋夏噩、元柳贯均有《王魁传》;宋元之际罗烨《醉翁谈录》载有《王魁负心桂英死报》传奇文;宋元话本有《王魁负心》 (《醉翁谈录·小说开辟》“传奇类”有《王魁负心》名目) ;元杂剧有尚仲贤《海神庙王魁负桂英》 (《北词广正谱》、《雍熙乐府》有选曲) , 南曲戏文有《王魁负桂英》 (徐渭《南词叙录》着录、《九宫正始》有遗曲) 、《王俊民休书记》 (《永乐大典》卷13973及《南词叙录》均有着录) , 元末又有杨文奎《王魁不负心》杂剧 (贾仲明《录鬼簿续编》) 、明王玉峰《焚香记》传奇 (有毛晋《六十种曲》本) 等。另外, 司马相如与卓文君故事、秋胡戏妻故事、黄粱梦故事、李隆基与杨玉环故事, 等等, 也都是小说、戏曲热衷改编的母题。它们的情节、人物乃至意趣常因时代背景及改编者主体意识的不同而被改造得异彩纷呈。
  
  以上所概述的五种形式只是相对而言, 各有侧重。更为显着的现象是, 不仅小说与戏曲相互借鉴、反复改编, 同时还融入史书、传说、轶闻等其他来源的合理成分。
  
  三、教师指导学生选题的策略
  
  (一) 未雨绸缪, 开设选修课
  
  “文学演变”选修课可以构建叙事文学题材嬗变的动态景观, 而这与文学史课程并不冲突。文学史教材的编写虽是依时代顺序逐次展开的, 但其侧重文学史宏观现象的描述及重点作家作品的介绍, 而并不能从题材、意象、叙事方式等微观视角展示文学史内部因革嬗变的脉动图景, 而文学演变课程恰可弥补其不足。该选修课定位为“实践教学课程系统中论文写作教学的基础性课程”;课程目标为“培养及提高汉语言文学专业本科生选择毕业论文题目的能力”;课时与学分可以设置为1个学期, 每周1课时, 共1学分;教材资源比较充沛, 主要列举以下几类:一是荟萃文学掌故之书, 如汇辑唐宋传奇的《太平广记》《青琐高议》等, 历代诗话着作如《云溪友议》《本事诗》《诗话总龟》等, 话本资料书如《绿窗新话》《醉翁谈录》等, 典故类书如《分门古今类事》《群书类编故事》《故事白眉》等。二是叙事文学经典, 如话本集《六十家小说》、拟话本集“三言”“两拍”等;古典戏曲方面, 如《元曲选》《六十种曲》等。三是研究着作类, 如胡士莹《话本小说概论》、谭正璧《三言两拍资料》等。作业教学方面, 每次课后可以布置一篇小论文, 让学生搜辑、整理一个文学故事的历代嬗变情况。
  
  需要说明的是, 该课程的1个学分可以从现行毕业论文学分中分解出来, 这样既可以充实毕业论文写作课的内容, 又不增加学生的课业负担。
  
  (二) 授之以渔, 指导学生自主选题
  
  教师对学生的指导应基于“授之以渔”的原则, 传授其方法技巧, 开启其创造性思维之门, 使其掌握自主选题的技能。教师可以启迪学生自比较视域下选择论题。
  
  1. 确立参照, 探索差异。
  
  文学历史发展的观点是本课题研究的关键理论支撑。南朝刘勰《文心雕龙·时序》已对“质文代变”[4]671的规律有清晰论述。二十世纪前半期, 王国维、胡适、鲁迅、郑振铎等学术大师一方面继承传统的质文代变观念, 同时又吸收了西方的文学进化理论, 运用于中国古代小说、戏曲的研究, 王国维“一代有一代之文学”的观点最为着称。另一方面, 我们考察具体的文学故事的源流嬗变, 以及文学史上绵延不绝、蔚为壮观的改编现象, 首先要选择、确定演变史上的几个坐标系, 亦即具体文学故事在嬗变、改编过程中的几部里程碑式的作品文本。一个故事的原创文本就是其嬗变系统或改编过程中的第一个坐标, 以此作为原始参照, 可以逐次考察后世嬗变文本抑或改编文本的变异情况。根据不同需要, 既可选择两个坐标系进行比较研究, 亦可选择三个或三个以上文本作为参照进行比较研究, 探讨某一故事系统诸文本之间在情节、人物、结构、主旨、叙事方式等方面的相同与差异之处。相同处亦即继承性, 可以略论, 重点要突出相异之处。可以运用列表方式, 对不同文本的文字差异进行直观展示, 然后在此基础上有针对性地分析论述。
  
  2. 溯源逐流, 揭示规律。
  
  元明清叙事文学作品的许多故事原型可以溯源于六朝至唐宋的小说, 如杂剧《西厢记》的最初底本是唐元稹《莺莺传》 (又名《会真记》) , 明代汤显祖《南柯记》传奇源自唐李公佐《南柯太守传》, 汤显祖《邯郸记》传奇出自唐沈既济《枕中记》, 元郑德辉《倩女离魂》杂剧本于唐陈玄佑《离魂记》。仅以元杂剧《倩女离魂》为例, 这个故事类型可谓源远流长, 自六朝至明清, 其嬗变形态大致有两种:一是女子灵魂脱壳, 与意中人结为夫妻。目前文献所知, 故事原型最早见于南朝宋刘义庆《幽明录·庞阿》。唐五代《灵怪录·郑生》、《独异记·韦隐》、陈玄佑《离魂记》等皆述女子离魂, 追求爱情, 故事情节大同小异。元郑德辉《倩女离魂》杂剧可视为此一故事结构的集成之本。二是五代《续命定录·李行修》转向叙述李行修亡妻附魂于胞妹之体, 几经曲折, 终于续嫁行修。与《离魂记》同一女子魂、体分离的情节相较, 《李行修》衍变为姐姐亡魂附体于胞妹, 借妹妹躯体与丈夫再续前缘, 其传奇性再得升华。元无名氏《碧桃花》杂剧、柳贯《金凤钗记》小说情节大致相似。明代凌蒙初《初刻拍案惊奇》卷二三《大姐魂游归宿愿小妹病起续前缘》直接改编自《金凤钗记》。范文若《金凤钗》杂剧亦谱写崔生与兴娘、庆娘故事。又有杂剧《人鬼夫妻》, 有敲月斋刻本《苏门啸》卷九所收本传于世, 清代又有李渔《一种情记》传奇搬演此事。而这两种故事形态之间实际有着内在的嬗变脉络。
  
  3. 跨越文体, 即同求异。
  
  在中国文学史上, 小说与戏曲之间、文言小说与白话小说之间、南戏与传奇戏之间, 不仅均存在明显的文体差异, 同时还意味着创作主体、接受主体、传播方式等诸多特异之处, 而这些因素促成了同一母题故事的各呈异彩。仅以戏曲改编小说而论, 戏曲改编者首先要迎合受众群体欣赏品位, 尽力表现当下的群体意识。这就要求对个性化、主体性突出的小说作品的主旨进行修改, 甚至颠覆原着的思想, 这样的案例不胜枚举。随之而来的是情节结构、人物命运的大幅改变。其次, 戏曲要强化矛盾冲突, 吸引台下观众, 势必要对原有仅供案头阅读品味的小说情节进行调整改造。再次, 戏曲的一整套表演程式, 包括角色行当及功能、音乐体制及演唱、人物上场与下场、语言宾白、行为科范等, 均有严格的规定。戏曲表现手段丰富多彩, 对受众感觉的冲击是全方位的, 因而, 与单纯依靠语言手段叙事的小说作品不可同日而语, 戏曲叙事方法对于小说的革新改造当然也是全局性的。如明代传奇剧《紫钗记》改编自唐小说《霍小玉传》。自叙事视角而论, 《霍小玉传》主要采用全知视角叙事与第三人称限知叙事相结合的方式;而《紫钗记》则“将叙述者隐身于戏剧之中”[5], 戏剧中的人物具有了显在的叙事功能, 如人物的上场诗、下场诗叙事, 人物上场的“自报家门”, 剧中人物的宾白, 剧中次要人物叙事, 等等。
  
  (三) 审察选题, 启动写作
  
  开题阶段包括两个环节:一是确定选题, 二是撰写开题报告。在前一环节, 导师对学生上报的选题要个别指导, 严格审察。审察重心是其选题研究的可行性, 即看其是否新颖, 其研究空间是否适合本科毕业论文, 其难度是否越出本科生专业水平。这需要导师做出比较精准的判断。在此基础上, 师生经过反复沟通, 才能确定选题。开题报告的撰写其实已经开启了毕业论文写作的过程, 导师可从两个方面指导学生:一是开题报告的格式及各项目之间的内在关联, 包括研究综述、选题意义、研究内容、实施计划、参考文献等项目。二是开题报告各项目的具体写法。如“学术综述”必须穷尽有关这一选题的代表性前期成果, 写法是有“述”有“评”, 概述前人成果的主要观点和发展方向, 评价前人成果的得失与进展, 指出尚存的不足, 然后导入自己的选题, 强调其正可填补前人研究之不足。这也就自然过渡到下面的“选题意义”了。“研究内容”是开题报告的另一个重点, 应比较具体地陈述本论文的主要观点、大致思路、结构层次, 能够比较直观地呈现作者对本选题的认知水平和写作的初步思路, 为下一步正式撰写论文铺垫下比较扎实的基础。
  
  本科生毕业论文选题能力是其创新性思维能力的展示, 而创新性思维能力植根于其深厚的专业素养。因此, 汉语言文学专业课程与教学的每一个环节都应注重对学生问题意识、探索能力的培养, 平时的各项作业、考查、考试应尽量采用课题论文的形式, 最大限度地减少适合死记硬背的知识性考试。毕竟, 批判性思维能力、创新能力的培养才是论文选题质量提高的根本前提。
  
  参考文献
  
  [1]阎浩岗。《祝福》及其两个前文本的互文性研究[J].鲁迅研究月刊, 2011 (11) :4-9+25.  
  [2]王国维。宋元戏曲史[M].上海:上海古籍出版社, 1998.  
  [3]叶长海, 张福海。中国戏剧史[M].上海:上海古籍出版社, 2004.  
  [4]刘勰。文心雕龙·时序[M].北京:人民文学出版社, 1958.  
  [5]程国赋, 吕贤平。叙事视角的转换--论“临川四梦”对唐代相关小说的改编[J].暨南学报:哲学社会科学版, 2003 (4) :73-78.
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