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有声语言艺术传播的节奏控制研究

来源:原创论文网 添加时间:2019-12-02

  艺术传播论文(最新10篇)之第十篇

  摘要:众所周知, 在有声语言艺术的传播当中, 节奏起着至关重要的作用。本文首先阐述了有声语言艺术传播中节奏对于形式美的意义, 继而论述节奏的把握与有声语言艺术的创作紧密联系的重要性, 最后提出了一些参考性的意见, 以期为有声语言的艺术传播提供一点借鉴意义。

  关键词:艺术传播,独特性,有声语言,艺术创作

艺术传播论文

  在影视作品的创作过程中, 艺术的内核要通过某种手段表现出来或者被受众感知到, 用专业术语我们将其称之为作品的外部形态。举个简单的例子, 在电视剧的艺术传播中, 我们会发现, 每一部剧的表现形式都不尽相同, 都会根据每一部电视剧的情节, 内容, 呈现出不同的特点, 具有其独特的特性。表现形式的多样性, 体现在受众的人群上, 就会发生巨大的差异性, 对作品会有着不同的艺术感知。艺术讲求的是原创性, 虽然语言艺术传播的外部形态与传播的意识形态并不能完全混同, 但是在传播的过程当中势必会造成影响。所以, 有声艺术语言表达的传播问题是值得深思的课题。

  一、节奏与有声语言的形式美

  在影视作品的传播中, 节奏感作为有声语言一种重要的表达方式, 其作用是不能小觑的。作为一种声音符号的元素, 节奏可以为我们提供无限广阔的创作空间。有声艺术语言的节奏, 是有控制性的, 不是随心所欲的无控制的表达, 而是一定的艺术规律。

  节奏, 即为“流动”之意。也就是取变化, 运动之意。节奏最早在我国古代音乐中有所体现, 如今, “节奏”已经被广泛应用于各个领域, 并被衍生出许多新的含义, 赋予了更多的意义。譬如, 体现在音乐当中, 音律节奏, 有强、弱、长、短不同的音符, 不同的音符, 节奏或轻、或重、或急, 或慢, 听众的心理感受也随着节奏高低起伏, 情绪受到音乐的感染。比如说, 在建筑艺术当中, 节奏的表现形式是曲直方圆、高低起伏的, 会给人们一种不一样的视觉盛宴的感受。又如, 美术作品的节奏, 通常的表现形式是线条的搭配所造成的视觉对比效应上。而我们喜闻乐见的诗歌, 小品文, 散文诗集等文学作品, 也是由节奏来作为一种特殊的表现形式的。通过诗词的韵律, 语句的叠加, 字义的力道来体现作者的文字韵味。根据文章所体现出来的感情色彩, 播音员利用抑扬顿挫、高低起伏的节奏来进行艺术传播的一种循环反复的过程。

  一般来讲, 形式美将自然属性, 或者是自然规律, 通过与社会上的现象相结合, 所建立的一定关联性。通过声音、色调、框架、线条将生活生动形象的表达出来。而我们谈到的有声语言中的形式美, 则是指老一辈表演者依托现实生活, 以生活为原型, 把现实生活进行加工、处理, 进行二次创作的过程, 从而真实、生动、活灵活现的表现艺术形象。节奏作为有声语言艺术传播的重要媒介, 对于传播的效果好坏与否起着决定性的作用。与此同时, 节奏的控制与把握, 对于有声语言传播的形式美也至关重要。举个简单的例子, 影视剧作品根据剧情的安排, 来展现其特有的节奏的, 随着故事情节的发展, 人物性格的变化, 台词的节奏也会发生一定的变化。虽然节奏忽高忽低, 但是总体节奏是完整统一的。但是不管如何变化, 都必须遵循一定的规律, 要注意控制节奏的快慢, 轻重缓急, 高低起伏, 要看节奏是否与剧情的安排紧锣密鼓, 如若不然, 必然会破坏作品的整个美感。

  二、节奏的把握与有声语言的艺术创作

  在影视以及文学作品中, 我们通常都是依托于有声语言来传播艺术的。有声语言来源于生活, 所以在节奏的控制与把握上, 我们也应该借助于生活用语, 尽量通俗易懂, 逻辑清晰, 容易被旁人所接受。在语言的使用上, 我们应该掌握两个原则, 其一就是时空性。也就是注意掌握节奏, 控制语音语调;其二是反复性。即语言中的重复。

  节奏是有声艺术语言表达中的重要环节, 同时也是提升影视艺术作品的重要核心之所在。如果掌握了一定的节奏, 我们就可以展现出各式各样的情感, 通过这种渲染力和表演才华, 更好的衬托出作品丰富的外在形式。所以, 我们必须要张弛有度, 熟练地掌握节奏表达的方式方法全方位的表达出艺术作品的美感。

  譬如, 每一个人物形象的性格都是迥异的, 为了能够更好地演绎出人物的性格特点, 我们就需要模仿不同人物的性格特征, 深刻领悟作品, 控制好语言节奏的安排。比如说, 《猴吃西瓜》中猴王这个角色, 他呢, 想吃西瓜但是又不得要法, 所以只能召集大家集思广益, 但是又不想让大家知道他的愚笨, 所以在设置节奏的时候呢, 应该是故弄玄虚, 拖着长音, 打着官腔的一个人物形象。比如在该稿件中开篇第一句话处语调放慢, 语调抑扬顿挫, 展现他的高高在上。而在猴王卖关子的话语中, 我们应该控制语调, 语势上扬, 在喉头气息发声, 表现出猴王故弄玄虚, 虚张声势的小心思。在角色的设定中, “小毛猴”是一个天真率直的年轻人。所以这个角色一出场声音应该高亢, 语速加快, 这足以说明的性格特点率真、耿直, 没有城府。而“短尾巴猴”则是一个头脑简单、四肢发达的教条主义者, 所以在朗诵时要稍作停歇, 声音平缓, 节奏缓慢, 表现出短尾巴猴鼠目寸光的性格特征。正是通过节奏的适当把控, 我们就可以把作品中不同的人物性格刻画的非常生动, 从而把枯燥的文字转化成生动的语言, 把无声和有声完美统一。

  在影视作品的创作中, 为了表现出一个完美的外在形式, 更好地给受众一个完美的视听享受, 我们艺术工作者不单单是要深入研究有声语言艺术的内涵, 更重要的是注意节奏感的把控, 使其与剧情的内容保持一致。我们都说“人生如戏, 戏如人生”, 影视作品往往就是生活的折射, 是生活的一面镜子, 是以我们的实际生活为原型或者背景的, 台词是生活的“潜台词”, 是生活用语的一个小“缩影”。但是影视作品通常是经过“再加工”的, 是用一种艺术的表现形式传播出来的。台词不同于生活, 既然是经过了“艺术的再创造”, 那么, 必然是与主旨相适应的, 所代表的人物形象也必然是立体, 鲜明, 具有性格特色的。台词对于人物性格的体现是起着承上启下, 至关重要的作用的。所以, 如何处理好台词, 使其能够更好的吻合人物的特性, 是一个技巧问题。我们必须要掌握好节奏的控制, 通过字音、语调, 快慢, 高低来体现人物的情绪、性格以及内心的变化。通过实践分析, 我们也不难发现, 只有合理的控制好台词的节奏, 处理好节奏的速度, 语调, 才能够充分的演绎出人物的心理变化, 乃至于性格特质。也就是我们常说的“明察秋毫之末, 而不见舆薪也”。

  另外, 在文学作品的赏析中, 我们为了获得阅读的快感, 我们可以通过重温某个段落、某个经典的语句来进行循环反复的阅读, 来获取节奏的美感, 获得更好的文学乐趣。而电视媒介, 如某些影视作品在欣赏的时候, 就存在这一弊端, 我们不能马上领略到反复诵读, 掌握节奏美感的感觉, 所以, 这就要求我们艺术传播的演员应该具有极高的艺术素养, 要根据作品所处的时代, 融入到剧情的环境里, 通过鲜明的节奏, 展现出艺术作品的跌宕起伏, 荡气回肠。

  以电视剧《康熙王朝》为例。有一集康熙皇帝在朝野怒斥群臣这出戏。这部剧康熙皇帝的扮演者是著名的老戏骨陈道明, 他利用节奏感的拿捏、把握, 活灵活现的表现出了康熙皇帝的雄韬谋略。但是有这样的精彩对话, 康熙在训斥官员时, 举例说到“崇祯皇帝朱由检的死”语气低沉, 节奏放缓, 意在表现出内心的推心置腹。尤其说道崇祯皇帝的教训才几年时, “才几年哪!”这几个字, 节奏缓慢低沉, 语调悲痛, 好像是用尽了全身的力气, 悲痛欲绝, 但是陈道明突然画法一转, 语调大变。节奏突然变得紧凑, 语调骤然高八度, 声音变大, 如“老虎吼”般来了句:“你们都忘啦!?”一下子就渲染了气氛, 氛围陡然变得紧张起来, 陈道明随后又顺势说到:“那颗老—歪—脖—子—树还站在皇宫的后面, 天天地盯着你们呢!”这句就更是体现了节奏感的美妙, 画横线的字, 是由陈道明一个字一个字从嘴里蹦出来的, 陈道明紧咬牙根, 节奏刻意放缓慢, 似乎是要通过这五个字要深深嵌入大臣的内心, 那一瞬间, 时空似乎都要凝固了。只有通过节奏的高低起伏、轻重缓急, 才会展现出艺术的独特魅力, 这段台词利用语调的变化、音阶的强弱、语句节奏衔接的处理等有声语言技巧, 既带给了观众不一样的视听感受, 又通过台词更好的解读了剧情的主旨。

  结语

  所以我们说, 节奏感的控制对于有声语言艺术的传播至关重要。通过节奏感的有效把控, 我们可以更好的为艺术作品服务。通过节奏, 我们可以对既有的艺术作品进行“二次创造”, 更好的渲染剧情, 烘托人物的特质。所以, 如何更好的表现有声语言的艺术传播, 除了深刻的领悟台词所引申的意义之外, 最重要的是通过对于作品的全面理解, 通过有声语言进行有效的传播, 并通过节奏的运用, 达到使作品传神, 画龙点睛的作用。

  参考文献
  [1] 李渡明.论朗诵艺术的审美意蕴[J].湖南师范大学学报, 2000 (5)
  [2] 贾礼春.朗诵艺术的节奏特点探析[J].中南大学学报, 2003 (4)
  [3]樊毅, 朱晓燕.浅谈朗诵表演的情感体验[J].戏剧文学, 2007 (12)

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