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探讨中西方舞蹈美学观念的差异

来源:原创论文网 添加时间:2019-11-15

舞蹈美学论文热门推荐10篇之第八篇:探讨中西方舞蹈美学观念的差异

  摘要:本文分别对中国和西方舞蹈美学及其特征进行分析, 在全面认知并区分中西方舞蹈美学的基础上, 从动作原理与表现、着重点和超越度来探讨中西方舞蹈美学观念的差异, 以更好的实现推陈出新, 为世界美学理论发展奠定基础。本文研究尚存不足, 仅供相关人员参考。

  关键词:中西方舞蹈; 美学观念; 比较;

  作为表演艺术之一, 舞蹈艺术形式的展现, 是在音乐的伴奏下通过有节奏的动作来实现的, 舞蹈过程中身体所完成的动作, 或者优雅, 或者高难度。舞蹈自身具有多元的社会意义和作用。中西方舞蹈美学及其特征有所不同, 使得中西方舞蹈美学观念也存在一定差异, 在正确认知这种差异的基础上, 才能够更好的去探索舞蹈美学。

舞蹈美学

  一、中西方舞蹈美学及其特征分析

  (一) 中国舞蹈美学及其特征

  从本质上来说, 中国舞蹈思想以孔子乐舞思想为雏形, 这是中国舞蹈美学的开端。在孔子乐舞思想中强调尽善尽美, 美以善为标准, 孔子的乐舞思想影响深远, 就乐舞样式来看, 故事的演绎可以通过歌舞来实现, 在特定时期下, 中国美学思想都以尽善尽美为核心。在中国古代, 舞蹈美学与文学之间存在着密切的联系, 舞蹈美学发展中离不开诗人与思想家理论的支持, 实际上这就为中国美学的发展创造了基础条件。随着社会不断进步, 近代舞蹈美学逐步完善, 舞蹈美学更强调内容, 试图通过舞蹈动作和意境来展现内容, 中国近代舞蹈美学思想也得以深化, 中国古典舞就是这一时期的经典代表。就中国古典舞的发展历程来看, 其实现了戏曲与古代舞蹈的有机融合, 在汲取二者精华的基础上, 将舞蹈之美以独特的方式展现出来, 通过舞蹈动作元素令人们产生一种优良的视觉体验。舞蹈动作中包含提、沉、冲、靠等动作元素和形、神等身韵元素, 这些元素的整合与协调处理, 融入到舞蹈表演中, 能够达到优美的舞蹈表演效果。

  就中国古典舞蹈的特征来看, 其运动轨迹以"圆"为核心, 通过圆曲、收放等动态特征的有机融合, 将中国古典舞蹈的审美特征展现出来, 令舞蹈动作更为流畅, 产生优良的视觉效果, 中国古典舞蹈魅力得以凸显出来。一般情况下, 在舞蹈表演过程中, 动势与形态是基本的表演技巧, 在凸显出中国古典舞蹈独特气质与韵味的同时, 令人产生一种美好的感受。中国舞蹈作品不仅有优美的动作, 还涵盖着深厚的理念和悠远的意境, 而舞蹈意境一般通过舞蹈音乐来配合展现, 因而在中国舞蹈美学中, 舞蹈背景音乐在情感氛围塑造方面发挥着重要作用。在背景音乐的烘托下, 舞者将自己饱满的情感融入到舞蹈动作中, 自然而然的流露神韵, 将心意与情感表达出来, 展现舞蹈韵律, 并基于此来调整舞蹈动作规律, 从而充分展现中国舞蹈的艺术内涵, 令人感知到舞蹈的无限魅力。从本质上来说, 动作与意境是中国舞蹈美学中的关键点, 其特征在于体态美、造型美、情态美和整体协调美, 其中体态美包括回旋与回转, 造型美和情态美体现在人体自身美与服饰美方面, 整体协调之美是指舞蹈动作要协调优美。

  (二) 西方舞蹈美学及其特征

  在西方, 很多著名研究者都致力于舞蹈美学的深入研究, 苏珊·朗格是符号美学的代表人物, 其研究展现出了西方舞蹈美学思想的一大突破。苏珊·朗格认为, 舞蹈是一种幻象, 通过舞蹈首要行动来创造力的世界, 并且力的世界是虚幻的。她认为, 这就相当于物理的力, 但实际上是虚幻的舞蹈的力。舞蹈的基本幻象促进了虚幻的力的王国的形成, 通过虚幻的舞姿来表现力。西方舞蹈美学观念的形成, 一定程度上克服了传统舞蹈美学的片面性与单一性, 使得全新的舞蹈美学观念得以形成, 是一种具有现代意义的超越, 对西方舞蹈美学观念的发展做出了巨大贡献。

  西方舞蹈美学的典型代表就是芭蕾, 芭蕾也被称为足尖舞, 起源于文艺复兴时期的意大利, 真正兴盛地点为法国。随着时代不断发展而流向世界各地, 芭蕾的审美指标独特, 对舞者的要求较高。"开、绷、直、立"是基本指标, 也是审美的关键条件, 是指在芭蕾舞表演过程中, 舞者脚背必须绷直, 这是不容置疑的, 不受跳、转、翻等舞蹈动作的影响, 舞者的脚背必须始终保持绷直的状态。与此同时, 芭蕾舞者的身体要保持"直", 整个身体必须垂直于地面, 这是芭蕾舞审美中的关键内容, 不可忽视, 只有达到这一指标, 才能够获得观众的认可和赞许。在西方舞蹈美学中, 侧重于力的幻想与张力结构, 这属于基础性内容, 力的幻想就是通过虚幻的力来展现舞蹈之美, 尽管这种力不容易被察觉到, 但确实是通过舞者自身内力来实现的, 属于技巧性动作, 芭蕾舞中托举动作就是力的幻想的一种经典表现方式。就张力结构来看, 作为西方舞蹈美学中的基础性内容, 其通过动作舒展、体态向外扩张等动作来实现, 实际上张力结构是基于空间变化所实现的, 包括二度空间与三度空间。芭蕾舞蹈动作相对特殊, 但无论是身体直立还是跳跃旋转, 都在一定程度上展现出了舞蹈的形式美, 以力的幻想或者张力结构作为表现方式, 这些都是西方舞蹈美学中的重要内容。西方舞蹈美学以芭蕾为代表, 注重力的幻想与张力结构, 通过舞姿来展现西方舞蹈形式美。

  二、中西方舞蹈美学观念的差异

  由于中西方历史文化以及思想道德观念存在一定差异, 使得中西方舞蹈美学观念也有所不同。在全面把握中西方舞蹈美学特征的基础上, 明确中国古典舞与西方芭蕾舞在舞蹈形势以及美学特征上的不同, 分别从动作原理与表现、着重点和超越度两方面来探讨中西方舞蹈美学观念的差异, 以下将开展具体分析。

  (一) 动作原理与表现

  动作与意境是中国舞蹈美学中的基本点, 力的幻想与张力结构是西方舞蹈美学的关注点, 这是中西方舞蹈在美学特征上的差异。在中西方舞蹈美学观念差异分析上, 以中国古典舞和西方芭蕾舞为例, 二者在动作原理与表现上存在一定差异。中国古典舞的动作姿态强调拧、倾、圆、曲, 而西方芭蕾舞在动作表现上强调放低重心, 通过放势来表现平衡。从表现方式来看, 中国古典舞侧重于示意, 也就是说通过意来展现形态, 以动作来展现意境, 而西方芭蕾舞主要是在肌肉能力的辅助下来完成优雅或高难度动作。不仅如此, 中国古典舞与西方芭蕾舞在动作层次上也存在一定差异, 中国古典舞的动作一般表现为单层次, 而西方芭蕾舞则侧重于多层次动作技术表现。究其原因不难发现, 这种差异的形成与中西方文化差异存在密切联系。在中国人的思想观念中, 始终认为个体与整体之间是密不可分的, 而西方人认为宇宙秩序是由低到高的, 因此更侧重于重心放低, 这就使得中西方舞蹈美的观念存在一定差异。

  (二) 着重点和超越度

  在全面把握中西方舞蹈美学特征的基础上, 通过对比可以发现, 中西方舞蹈美学观念在着重点和超越度上也存在显著差异, 这是一种比较鲜明的表现特征。就中西方在舞蹈美学研究的视角来看, 中国舞蹈美学的研究是基于舞蹈境界与舞蹈动作来实现的, 认为舞蹈艺术源于生活, 但实际上又高于生活, 将舞蹈境界提升至一定高度, 强调在舞蹈欣赏的过程中, 舞者与观赏者实现心灵沟通与契合, 方可深入感知舞蹈之美。就西方舞蹈美学观念来看, 其与中国舞蹈美学思想观念存在鲜明差异, 就其着重点来看, 更加重视形势主义。在西方美学思想中, 并不主张将以舞蹈作为宣泄个体情感的一种方式, 并不鼓励将人物情绪融入到舞蹈动作中, 否则会影响舞蹈整体形式美。西方舞蹈美学观念中, 注重力的幻想与张力结构, 通过二者的协调作用, 促进虚实结合, 以真实的方式将舞蹈动作展现出来, 但实际上真实的舞蹈动作往往会被人为覆盖某种情感, 这就令动作转变为舞姿, 这是西方舞蹈美学观念与中国舞蹈美学观念存在的显著差异。

  从中西方舞蹈美学观念的超越度来看, 中国舞蹈美学在一定程度上突破了传统思想观念, 但由于其基点为中国传统美学思想, 因而中国舞蹈美学的超越也存在一定限度, 依然会受到传统框架的影响。在西方舞蹈美学观念中, 其强调独创性, 很多新颖的观点得以出现, 这就为西方舞蹈美学观念的创新发展奠定了坚实的基础, 促使西方舞蹈美学观念在更广阔的空间内实现全新发展。

  三、结语

  总而言之, 中国舞蹈以中国古典舞为代表, 西方舞蹈以芭蕾舞为代表, 中西方舞蹈在审美特征、动作形式以及表现特征等方面存在一定差异, 中西方舞蹈美学也因此各具特色。在全面把握中西方舞蹈美学观念在动作原理与表现、着重点和超越度的基础上, 更为深入的感知中西方舞蹈之美, 理解中西方舞蹈美学理论, 从而更好的推陈出新, 促进世界美学理论的发展和进步。

  参考文献
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