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湘剧《烧车御史》的故事情节与舞台呈现评价

作者:原创论文网 时间:2017-06-29 14:27 加入收藏

  
  当湖南娄底涟源湘剧保护传承中心演出的《烧车御史》的帷幕徐徐地拉开,呈现在我们眼前的是龙飞凤舞,人流如织,敲锣打鼓的热闹景象,这一下子将观众拉进了元宵之夜,拉近了观赏者与演出者的距离,也一下子营造起京城盛世的氛围。举灯、玩龙,边唱边舞,一派和谐、热闹非凡的演出场景跃然呈现。这个民俗化开场的一笔,既是戏剧情景的铺垫、渲染,也为陆续登场的舞台人物“亮相”,提供了喜剧性的空间。
  
  《烧车御史》是以清乾隆年间,以真实的历史人物、京畿道监察御史谢振定 ( 湖南涟源人 ) 为原型,作为舞台的历史背景,述说了他“以廉执政、以正压邪、以民为本”的一段故事。剧中,舞台主人公御史谢振定,面对大人物和坤宠妾之弟张豹,敢怒,敢斗,敢于执仗,与这位无法无天的“小舅子”,针锋相对,执仗四十大板,绳之以法 ! 张豹靠其仗势,专横跋扈,作恶多端,并没有“唬住”御史谢振定。他不畏权贵,刚直不阿,与张豹敢斗到底,罚之、刑之、关之,直至怒烧“一品官车”,丢掉乌纱帽也在所不惜 ! 舞台上以描素般的舞台笔墨,环环相扣,场场推进,一下子耸立了正气凛然,蠃得了得民心的舞台人物。这位舞台上的主人公,不仅在演出舞台上,已被百姓拥戴和喜爱,而且在史册上也已被载入的平民清官形象,令人击节称颂。因此,《烧》剧舞台立意、寓意、创意的表述,为民做主,极具现实的意义。加之在角色创造,激情、高亢和气质,把握了整体的分寸,又严遵艺术的规矩,疏理了故事情节,鲜明地刻画了谢振定形象,和他与平民百姓之间的关系,强化了舞台的观赏性。这个舞台,没有随意地穿越历史,也没有生硬地贴上人为的符号 ;关注传统美德的传承,也洋溢着时代生活的气息。是一出 “通天道、接地气”的成功之作。
  
  湘剧《烧车御史》是一台基层院团的演出创作,很简朴,也富有亲和力,它发挥基层剧团固有的自己脚踏实地的根基,也有不可替代的乡土韵味的艺术优势。它带有泥土馨香,乡俗的风情。它也熟悉观众观赏的“热点”,是最关注、最贴近基层的舞台。所以《烧》剧舞台的整体创造,已迈上了简朴且又完美的台阶。塑造舞台中的主要角色,各有自己的色彩,自己的个性,自己的风景线。以主人公御史谢振定为例,他贯穿全剧,唱念做打,成功地创造了颇有舞台份量的角色。尤其在节点性的几场戏上,如开场的“以身挡车”、之后严正的“公堂审判”,逐推向戏剧高潮的“怒焚一品官车”,乃至被贬官,京城百姓仍深情送别的“削籍归里”场面等,都可以看到谢振定形象塑造中的角儿风范。
  
  我认为戏剧创造应该遵循创作的基本规律,也要懂得戏曲艺术的假定性的应用。这里,也应该倡导舞台的整体形象,简朴的演出风格,反而能增添舞台创造的生命力,也能展示自己乡土的艺术特色。《烧》剧舞台上,导演艺术家在整体处理上,倾向乡土舞台的风味。着墨于人物塑造之外,也关注了其他的艺术因素,突破了传统戏曲舞台的束缚。例如,应运湘剧的“湘音”中,还夹带着京腔京韵的唱腔设计,与民间音乐元素 ( 本地山歌 ) 相交融,彰显了舞台音韵的时尚节奏感。又例如,舞台景观也摆脱了传统舞台的单一性,呈现了更具地域的特色。简约中,不失戏曲舞台约定成俗的语言。写意中也不忘却具象的空间。比较长的一段时期以来,一些舞台的舞美创作,缺少理性,也缺乏自信。往往盲目的在舞台上,不分青红皂白,出现劳民又伤财的“雍肿”、“堆积”的舞台现象。在《烧》剧的舞台上被“减肥”、被清扫,不仅减轻了物质资源的投入,减轻了观众观赏的审美干扰,更增添了自己创造的魅力。
  
  该剧的舞台上还带有自己的“戏谑”的喜剧色彩,令人是耐人寻味的。剧中主人公悲情的命运,苦涩的讽刺笔墨,我认为,还可以再放开、松弛一些,乡俗、俚语更丰富一些,将给观众带来更多思考的乐趣!
  
  总之,《烧》剧舞台上,娓娓道来的戏剧故事,朴素的舞台景观,不大不小的御史人物,都十分平民化,让观众喜闻乐见。我认为基层院团都有自己独特的优势。它的生命力,在于扎根在自己丰沃的乡土中,在于因地制宜的继承传统,在于创造鲜活生活场景和简约、朴质朴的舞台形象。基层剧团演大戏,并不需要大排场,更不必互相攀比。基层剧团在基层,更有开阔的空间,可以翱翔,同样能绽放鲜艳的艺术之花。因而,在湘剧《烧车御史》舞台上,我看到了创造的简朴之美,该剧迈出了可喜的一步!
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