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戏剧《过关》剧情与角色的特点分析

作者:原创论文网 时间:2017-07-12 09:50 加入收藏
  【摘 要】表演艺术创作的基本矛盾是演员与角色之间的矛盾,演员从接受角色创作任务的那一时刻起,这对矛盾就开始了,否则就不可能发生表演艺术的运动过程。可是单有这一层运动还不能最后完成表演艺术作品,它必须在舞台上演出,在剧场里和观众见面,和观众欣赏过程同步进行,只有这样,在演员与观众之间,在一个创作、一个欣赏的信息交流与反馈中,才能最后完成表演艺术成品。在这种台上台下信息相互交流、反馈过程中,演员的创作才能不断被观众接受,才能产生社会效益。演员的心理,乃至演员的整个身心,都被这种热烈的创作气氛、美妙的创作时刻,以及这种奇特的社会交流景象所激动着,并激励他为之而奋斗一生。
  
  【关键词】《过关》;“丑”行。
  
  有一出戏叫《过关》,当我接到剧本第一时间阅读时,就被剧中情节的发展、矛盾的冲突、人物的设计所吸引,虽说是不足 20 分钟的小戏,却把所要揭露的问题本质、人物间的矛盾冲突以及剧情的巧妙发展,写得合情合理、恰到好处,让演员在拿到剧本后的第一时间就能准确掌握每一个人物的特点,准确找到塑造人物的切入点。
  
  这出戏的剧情是这样:一个守城官,为了要发财,想出一个鬼点子,在进城的必经之路--城门口设了个关卡,以此索取来往百姓的钱财。谁知,关卡设置的第一天,第一个过关卡的便是他未来的丈母娘……于是乎引出一段诙谐幽默、令人捧腹大笑的剧情来,让观众在一片笑声中受到启发和教育。
  
  我在该戏中担任守城官“时运来”一角,从这个人物来看,剧本赋予他的特点是势利小人,三十多岁还是个穷光蛋。从作者赋予他这个名字也可以想象到,他每时每刻都在盼望着好运气的到来。从剧本提供的几点要素,我首先就想到把他定位为“丑”行来表演,因为只有这个行当才能充分将这个角色表现出来,更好地完成剧本所赋予任务。“丑”行在戏曲表演行当中至关重要,特别在黄梅戏这个剧种中,他本来就是以“三小”(小生、小旦、小丑)起家的,例如,黄梅小戏《打豆腐》《夫妻观灯》等,大戏也不乏其数。“丑”行还有一个特点,就是其本身就带有风趣、诙谐、幽默的特点,让人从外形上就感觉到他的喜剧色彩。
  
  我就从这个角色最大的特点--“穷光蛋”来切入。
  
  既然穷,又是势利小人,他肯定是千方百计想办法,通过各种招数找钱。一开幕我就用“丑”行独特的步伐--四方步、划园步、颠步、碎步,以及水袖、抖肩等一系列的程式动作,再加以在唱腔的运腔上用上滑音、下滑音、颤音,唱腔上的抑扬顿挫,加上自己独特的音色,把“时运来”此时此刻的心情和心态,以及怎样做官、怎样溜须拍马、怎样欺压百姓表现得恰到好处,赢得了观众的掌声。在剧中,当时运来收下牛二憨(时运来的手下)替田大脚(时运来未来的丈母娘)交的过关费二十文之后,田大脚从箩筐中取出糕点酬谢牛二憨时,我采用了从眯着眼瞧,到瞪大眼睛看,再到眯着眼睛想,等到想出点子后一声得意的怪笑,并巧妙运用眼睛的传神和笑声的体现,把时运来那种贪得无厌、厚颜无耻的丑恶嘴脸表现得淋漓尽致。在这一连串的表演之后,现场观众马上发出哄堂大笑,接着就是一片掌声。在观众的笑声和掌声中我感觉到,这一串的动作表演是成功的,得到了观众的认可,心中顿时充满欣慰感。又如,当时运来得知田大脚箩筐里面装的是大鱼大肉以及糕点时,内心大喊:
  
  “哎呀,这真是踏破铁鞋无觅处,得来全不费工夫啊,天上掉馅饼啰”,于是从内心里迸发出得意的狂笑--哈哈哈……说起这个“笑”,它其实也是戏剧表演中的一个重要表现手法,它刻画出人物的各种心态。如高兴的“大笑”,鄙视的“奸笑”,难以启齿的“苦笑”,喜及而悲的“哭笑”,调戏人的“淫笑”,瞧不起人的“冷笑”,等等,这些都是在刻划人物时所不可缺少的表现手法,它让我们准确表达出人物此时此刻的心情,有了这些准确到位的表演,观众会大声呼喊“过瘾”,也正是有了这些过硬的表演基本功,才有了戏曲的真正魅力。
  
  我认为,表演艺术创作的基本矛盾是演员与角色之间的矛盾,演员从接受角色创作任务的那一时刻起,这对矛盾就开始了,否则就不可能发生表演艺术的运动过程。可是单有这一层运动还不能最后完成表演艺术作品,它必须在舞台上演出,在剧场里和观众见面,和观众欣赏过程同步进行,只有这样,在演员与观众之间,在一个创作、一个欣赏的信息交流与反馈中,才能最后完成表演艺术成品。在这种台上台下信息相互交流、反馈过程中,演员的创作才能不断被观众接受,才能产生社会效益。演员的心理,乃至演员的整个身心,都被这种热烈的创作气氛、美妙的创作时刻,以及这种奇特的社会交流景象所激动着,并激励他为之而奋斗一生。因为,正是在剧场内与观众进行信息传递、情感交流的过程中,让我寻找到了自己作为一个人的价值,懂得了“人是社会关系的总和”这个真理。

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