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浅谈歌曲《大宅门》《远情》中戏曲音乐元素的运用

作者:原创论文网 时间:2018-09-03 11:40 加入收藏

  摘要:戏曲艺术作为中国的艺术瑰宝, 被世界所瞩目。戏曲音乐作为戏曲艺术的重要组成部分, 具备区分剧种的重要作用。正因如此, 戏曲音乐蕴含了极强的民族性与地方风格, 是音乐创作的素材宝库。文章分析《大宅门》《远情》两首声乐作品中对戏曲音乐元素的运用, 探讨其歌曲创作的特征、方法及其艺术表现力。

  关键词:《大宅门》; 《远情》; 赵季平; 歌曲创作; 戏曲音乐;

  歌曲《大宅门》《远情》是我国作曲家赵季平创作的两首极具影响力的作品。作品不仅充满了戏曲音乐的神韵, 且具有时代感, 极富表现力与感染力, 迎合了大众的审美。本文从《大宅门》《远情》两首作品中对戏曲唱腔音乐的渗透、锣鼓经的运用、特性乐器的选取、演唱方式的选择等方面进行分析, 总结汲取戏曲音乐元素进行音乐创作的方法, 以其为作曲者提供可以借鉴的理论依据及创作思路。
 

戏曲音乐

  一、赵季平与他的音乐创作

  赵季平出身于艺术世家, 毕业于西安音乐学院作曲系, 之后进入中央音乐学院深造。曾任中国音乐家协会主席, 陕西省文学艺术界联合会主席、西安音乐学院院长。他创作了大量的音乐作品, 题材广泛, 体裁涉及交响乐、民族管弦乐、交响诗、协奏曲、室内乐、舞剧、电影和电视剧音乐、艺术歌曲等。

  赵季平能创作出众多的音乐精品与家庭的艺术熏陶、扎实的生活根底和对艺术的不懈追求是分不开的。赵季平的父亲赵望云, 是我国的国画大师和长安画派的奠基人, 是与齐白石、徐悲鸿、石鲁等齐名的国画大家, 同时他也酷爱戏曲艺术, 对秦腔、豫剧、京剧十分爱好, 拉得一手好京胡。赵季平从小看父亲画画, 与父亲一起听戏;常常拉着同学挤进“狮吼剧团”看豫剧, 去“易俗社”听秦腔。因此, 在赵季平的很多作品中都渗透着民族传统音乐的骨血。这在其声乐作品中尤为突出, 特别是戏曲元素的渗透。赵季平将传统音乐与现代化的创作手段相结合, 在传承传统文化的同时, 给人以艺术的享受。

  二、戏曲音乐元素的渗透

  戏曲是在中国民间音乐和其他一些传统文化基础上形成的音乐戏剧, 是集文学、音乐、舞蹈、武术、杂技、表演、舞台美术等多种艺术手段于一身的综合性舞台艺术 (1) 。我国现存剧种有300多种。戏曲音乐是音乐的宝库, 集合前人智慧的结晶。歌曲创作中吸收戏曲音乐元素创作不仅可以使音乐独具特色, 也可使音乐具备更深层的民族底蕴。笔者就歌曲《大宅门》《远情》进行分析, 解析其如何将戏曲音乐元素渗透其中。

  (一) 《大宅门》

  歌曲《大宅门》是电视剧《大宅门》的主题歌。由易茗作词, 赵季平作曲, 胡晓晴演唱。电视剧《大宅门》讲述了京城百年老字号“百草厅”药铺的兴衰史以及医药世家白府三代人的恩恩怨怨。赵季平在创作歌曲时吸收了部分京剧音乐的元素, 使歌曲京味浓郁, 贴合了电视剧的主题风格。

  京剧音乐从其组成的内容来讲, 应该包括打击乐、曲牌、唱腔、念白四个部分 (2) 。歌曲《大宅门》中主要吸收京剧唱腔音乐和打击乐的素材进行创作。具体分析如下:

  1. 京剧唱腔音乐的运用

  京剧的主要腔调有西皮、二黄、四平调、高拨子等。属于“板腔体”唱腔。《大宅门》的音乐素材主要运用了京剧中【西皮】腔体的音乐元素。【西皮】的曲调跳跃、活泼、刚劲有力, 板式多样, 除原版、慢板、快三眼、导板、散板外, 还有二六、流水、快板 (3) 。板腔体结构的唱腔一般以一对上下句为一个结构单位, 多次变化循环连缀成一个完整的唱段。从乐句的落音上来说, 【西皮】一般上句较为多变, 下句老生、旦角落调式主音“1”, 旦角也可落“5”。从这方面来看, 歌曲《大宅门》的落音与【西皮】的落音相符合, 且有些乐句的尾腔与【西皮】的落腔有内在联系。

  《大宅门》京剧韵味的来源, 还在于其运用了京剧所独有的主奏乐器京胡。京胡特有音色具有非常强的指向性, 京胡一响, 京剧韵味立马呈现。且《大宅门》的间奏还运用了【西皮】行弦的音乐元素。
 

谱例1

  行弦是戏曲中配合人物表演的一种伴奏, 与表演的念白、身段密切配合, 使用起来极为灵活, 可长可短, 是一个短小乐句的任意反复。从谱例1中可以看出, 间奏的旋律来源于【西皮】行弦的加花变奏。这样的变化使原本较舒缓的西皮行弦, 变得紧张激烈, 映衬了剧中主人公在乱世风云中所历经的磨难。同时, 这样的间奏也为前部散板部分与之后的上板部分做了很好的节奏衔接。

  2. 京剧锣鼓的运用

  打击乐是京剧音乐中起主导作用的部分, 它自成体系, 并以其节奏音响带动全局、贯串全剧, 用以配合并调节表演身段, 唱与白的节奏韵律;渲染烘托规定情境中的思想感情、环境气氛;统一整个舞台的节奏风格 (4) 。《大宅门》中四次运用了锣鼓经。分别为【撕边一击】【急急风】【滚头子】。其中【急急风】用了两次。

  歌曲以【撕边一击】开头亮像, 锣鼓与京胡配合, 定位京味基调。中间两次间奏运用【急急风】来烘托气氛。【滚头子】为舒展铿锵的衬词乐句作节奏加花的映衬。需要说明的是, 【急急风】多用于急促、紧张、激烈及战斗的情境, 用于配合人物的上下场及行路、战斗、厮打等动作, 因此在演奏速度上比一般锣鼓点快。歌曲中【急急风】的演奏速度应比记谱快一倍, 但因【急急风】的习惯性记法, 故记成八分音符。

  (二) 《远情》

  歌曲《远情》是电视剧《乔家大院》的主题曲, 由易茗作词, 赵季平作曲, 谭晶演唱。故事讲述了一代传奇晋商乔致庸弃文从商, 在经历千难万险后终于实现货通天下、汇通天下的故事。作为晋商题材作品的主题曲, 作曲家赵季平选用了山西的戏曲音乐作为创作基调。

  山西是我国的戏曲大省, 包括蒲州梆子、中路梆子、北路梆子、上党梆子、锣鼓杂戏、耍孩儿、灵邱罗罗、上党皮黄、上党落子、永济道情、祁太秧歌、孝义碗碗腔、弦子腔、凤台小戏等20多个剧种。其中, 以晋剧即中路梆子为代表性剧种。晋剧流行于山西中部、北部, 内蒙古大部以及河北张家口、陕西榆林等地区, 它与蒲州梆子、北路梆子、上党梆子合称为“山西四大梆子”。中路梆子流传到外地后, 被称为山西梆子, 后改称晋剧 (5) 。歌曲《远情》中渗透着晋剧的音乐元素。
 

谱例2
法门寺

  从谱例2中可以看出, 晋剧的唱腔以徵调式为主, 其旋律的进行特点是上行四度跳进与下行级进相结合。其骨干音为。歌曲《远情》也是以徵调式为基调, 主题旋律的进行秉承了晋剧的旋律进行特点。四五度的跳进不断移位, 并衔接音阶式的下行级进, 旋律的进行更为灵活。作曲家牢牢抓住旋律进行的风格特点, 创作出的音乐不仅风味浓郁准确, 而且独具自身的个性。

  男声伴唱是歌曲中的一个亮点, 人声吟唱出的“咚呛里个咚咚呛”锣鼓点不仅极富民族特色, 且音响效果比较柔和。这就与女声独唱之间做到了既对比又融合。此锣鼓点的伴唱在歌曲中出现了三次, 力度从弱到强逐层递增, 层次感极强, 非常好地诠释了主人公乔致庸弃文从商, 几番起落, 最终实现汇通天下的人生经历。

  歌曲尾奏运用了晋剧的主奏乐器呼胡和二股弦, 提领性地体现了地域音乐的特色, 起到了画龙点睛的作用。且渐弱远去的音响处理让人意犹未尽, 沉浸在歌曲的意境之中。

  从上述两首歌曲的分析中可以看出, 歌曲创作中戏曲元素的渗透可以从以下多方面着手。如唱腔音乐、器乐曲牌音乐、锣鼓经、主奏乐器、戏曲演唱方法的选择等。通过对其作品的分析解读, 可以为我们的创作提供学习的模板, 拓宽音乐创作的思路。

  三、汲取戏曲音乐元素进行音乐创作的途径

  汲取戏曲音乐中的营养进行歌曲创作, 可以使歌曲极具民族特色, 接地气, 受到大众的喜爱。那么如何汲取戏曲音乐元素进行音乐创作呢?综合上述的分析, 可以总结出两种创作方法。一种为原型汲取, 一种为变形汲取。

  原型汲取即摘取民族民间音乐中的元素, 原样重现在作品中。当然这样的嫁接不是生搬硬套, 是经过作曲家深思熟虑, 结合作品的题材风格精心选取的。如《大宅门》中锣鼓经的原味的重现, 不仅增强了歌曲的京味, 且推动了音乐的发展, 增强了音乐的层次感。

  变形汲取即摘取民族民间音乐元素时, 运用作曲手法将其变为更贴合作品的旋律, 这就需要创作者具备更加专业的艺术与技术素养。如《大宅门》中西皮行弦的运用, 就采用了加花变奏的作曲手法。

  变形汲取中最高难度的创作就是将传统元素打碎揉取, 体现在自己的作品中, 让听众品得韵味而难觅其型。如《大宅门》中京剧西皮腔体的运用, 以及《远情》中晋剧音调的渗透。这两个作品都是抓住传统元素的调式特点、旋法特点, 在创作中同时运用感性和理性的思维。这样的创作需要创作者具有深厚的民族民间音乐功底。

  四、结语

  赵季平深受家庭的艺术熏陶, 加之对传统音乐的喜爱, 使其常年扎根于民族民间音乐之中。在其对艺术的不懈追求下, 传统音乐已经渗入其骨髓, 流淌在他的血液之中, 因此他创作出的作品底蕴深厚, 具有浓郁的民族情韵。他将民族传统音乐与现代的作曲技法相结合, 不仅创作出大量符合现代审美的音乐作品, 而且起到了传承民族传统音乐的功用。这对民族音乐的传承与发展起到积极的作用, 也为我们提供了一条可供学习和借鉴的创作之路。

  注释
  1 (5) 周青青.中国民间音乐概论[M].北京:人民音乐出版社, 2003:115, 138.
  2 (3) (4) 刘吉典.京剧音乐概论[M].北京:人民音乐出版社, 1996:1, 318, 1.

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