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京剧音乐的主要构成分析

来源:原创论文网 添加时间:2019-06-06

  摘    要: 京剧乐队称为“场面”, 又称“文武场”。不仅简单而且完整, 自成一套体系。京剧乐队由管弦乐和打击乐两个部分组成, 通常业内人士把管弦乐叫做“文场”, 把打击乐叫作“武场”。

  关键词: 京剧; 乐队; 配置; 作用;

  戏曲, 顾名思义, 无曲不成戏。戏与曲是相辅相成的, 曲因戏而存在, 戏因曲而流传。全国有近百余个剧种, 剧种与剧种之间的主要区别就是声腔的不同, 其中就包括语音和因语音而生发来的声腔。京剧音乐的构成就来自于唱腔、念白、乐曲与打击乐的巧妙结合。

  下面我就对京剧乐队的组成部分和作用配置浅谈一下我的看法:

  京剧乐队文场主要是为演员的演唱伴奏, 以及配合演员的表演而演奏情绪音乐或者过场音乐。京剧剧目中一般以唱功为主的文戏, 用管弦乐伴奏为主, 同时也离不开打击乐的辅助, 故而习惯性地称管弦乐为“文场”。

  文场的主要乐器有:京胡 (也称胡琴) 是主奏乐, 也是京剧的特色乐器, 与二胡雷同, 但是外形要小很多。琴筒、琴杆都是用竹子制成的, 琴筒一端蒙的是蟒蛇皮, 也可用尼龙制品蒙制, 内外两根琴弦, 内外弦以五度关系定音, 以马尾弓子磨擦内外弦而发出声响, 音色刚劲嘹亮, 清脆入耳, 表现力极强, 被誉为“东方小提琴”。京二胡, 二胡的一种, 京剧乐队中的京二胡是京胡的孪生乐器, 不同于民二胡, 是专门编配在京剧乐队中使用的。造型为木制结构, 内外两根琴弦, 内外弦按五度关系定弦, 以马尾弓子磨擦内外弦而发出声响, 音色低沉而柔和, 与胡琴刚劲音色相匹配, 增加音色厚度与柔和成份, 因此常被称为京胡的情侣乐器。通常情况下多为旦角伴奏, 在一些特殊京剧剧目中也用来为其他的行当伴奏。月琴, 属于弹拨乐器, 木制结构, 音箱呈满圆形的共鸣箱, 琴脖短小, 边框用六块规格一致的木板胶接而成。音箱内置两道音梁, 支着两个音柱, 四个轴子, 四跟弦, 琴颈和面板上面有八个或九个品位。此乐器在拉奏乐器基础上掺入颗粒状的音型效果, 有时也可单独演奏。比如《空城计》中诸葛亮抚琴时独奏[节节高]曲牌。三弦, 又称弦子, 传统的弹拨乐器, 手柄很长, 蟒皮蒙制的音箱有椭圆形的和方形的, 音箱双面蒙皮, 有三根琴弦, 音色豪放粗犷。以指甲“拨子”弹拨而发出声音, 按照四、五度关系来定弦。音色更厚于月琴, 为文场乐队增添厚度。京胡·京二胡·月琴·三弦, 也就是所谓的文场四大件, 外加大阮·中软·竹笛·笙·唢呐·海笛子等效果乐器。由于在伴奏腔调和曲牌演奏上的不同, 这些乐器在配置划分上大致可以分为以下几组:1.用京胡来领奏的拉弦乐器配置。其中包括京胡·京二胡·月琴·三弦。主要以伴奏西皮·二黄·南棒子·高拨子·四平调等板式为主。以及京剧剧目中所有的胡琴曲牌, 都是用这组乐器来完成的。2.用海笛来领奏的乐器配置, 多为吹奏曲牌, 也可伴奏唱腔, 比如在《林冲夜奔》中林冲所唱的“新水令”“步步娇”“折桂令”“江儿水”四个曲牌。在《挑滑车》中高宠所唱的“石榴花”“上小楼”“叠字犯”等曲牌, 以及京剧武戏·昆曲剧目里面的曲牌唱腔, 都是用这组乐器来完成的。3.用唢呐来领奏的乐器配置。在京剧乐队中, 唢呐的用途相当广泛, 既能吹奏唱腔曲牌, 也能为演员舞台调度·场景转换渲染氛围。比如《白蛇传》一剧中用唢呐领奏演员群唱的“二犯江儿水”曲牌, 《红灯记》中铁梅唱“提起敌寇心肺炸”一段, 以及其他剧目经常用到的“急三枪”“小朱奴”“风入松”“工尺上”“尾声”等等一系列的唢呐曲牌。还可用唢呐来代替马嘶·鸟叫·鸡叫等音乐效果, 都是用这组乐器来完成。4.用笛子来领奏的乐器配置。用笛子搭配二胡·笙·弹拨乐, 用来伴奏京剧当中的昆曲·吹腔·幕间曲, 比如《小放牛》《小上坟》等剧目, 都是用这组乐器来完成的。
 

京剧音乐的主要构成分析
 

  京剧中的打击乐以鲜明的节奏音响、规范的伴奏形式、独特的戏曲音乐语汇, 统一、制约、协调着整个演出节律, 它的伴奏由始至终融合在戏曲的整个细微环节之中, 无论是多么细腻的表演、多么微妙的变化, 几乎都离不开它的开导、协调、配合与烘托。它在戏曲中作为一条纽带, 把演员的唱、念、做、打和栩栩如生的表演串联在一起, 它与剧情人物的感情变化息息相关, 它不但能制造情境, 渲染气氛, 还能准确地刻画人物性格, 描绘人物动作, 揭示人物的情感变化和心理活动, 推动剧情的发展。

  京剧乐队武场主要是为配合演员的身段动作、念白、演唱、开打, 使其起止明确, 节奏鲜明, 使场次、段落间, 唱、念、做、打相互衔接, 渲染舞台的情绪气氛。京剧打击乐器虽然在音高音色方面变化不是太丰富, 但是铿锵有力, 节奏鲜明, 京剧剧目中一般重打为主的武戏, 多用打击乐为主奏乐器, 同时也离不开文场的辅助, 故而习惯性地称打击乐为“武场”。

  武场的主要乐器由板鼓、大锣、饶钱、小锣四种乐器组合而成, 称为“四大件”。另外再配上小堂鼓·大堂鼓来增添伴奏效果。板鼓, 是指檀板和单皮鼓两种乐器。此乐器就自身来说不仅是一件伴奏乐器, 还是整个武场乃至整个乐队的总指挥。檀板, 是由前后两组板组成, 前一组是由两块板重叠在一起, 用丝弦紧紧绑在一起, 形成一个振动的共鸣体, 后一组是一块板, 起到打击作用。中间板略微厚, 两面都是平的。盖板和底板稍有一点薄, 有一面内侧中间隆起呈脊状。盖板的平面和中板部分, 用丝弦紧紧缠绕住两头, 合并在一块。前组两块组成, 后组一块, 板的顶部六分之一处有两个小孔, 用绳穿过连在一起。单皮鼓, 是用又厚又硬的木块, 做成一个内锥圆形, 中间留有三指宽的小圆孔, 蒙上牛皮或者猪皮, 然后用铆钉紧紧地钉住外围。鼓师用两根竹制的鼓槌, 又称鼓楗子, 击打单皮鼓中心三指宽蒙皮处而发出声音。中间部分开洞越宽, 单皮鼓的调门就越低。其中, 演奏板鼓乐手被称为鼓师, 鼓师就是整个乐队的总指挥, 统领武场的同时, 又为文场击打节奏, 配合舞台上演员的唱·念·做·打。大锣, 铜制品乐器, 结构比较简单, 锣身是一个圆形的弧面形状, 演奏者用缠布的锣锤敲击锣身正面的中央位置, 从而振动发出声音。大锣是构成打击乐组合调式的主音乐器, 能稳定音级, 是打击乐部分音乐旋律构成的主要部分, 起到重拍作用。大锣按调门的高低, 可分为低虎音锣、中虎音锣、高虎音锣、大仿苏锣、小仿苏锣、小武锣等, 与板鼓、铙钹、小锣相组合。在剧目伴奏中多用于重大题材及重要人物的尖锐矛盾冲突, 或是激烈的战斗场面, 演员的内心变化、形体动作, 在京剧剧目的文戏、武戏中使用频繁。铙钹, 铜制品乐器, 由两扇组成, 两扇相互碰击发音。它与“大锣”“小锣”组合一起演奏, 律动点通常在“大锣”和“小锣”的两音之间, 击打点主要在次强拍、弱拍或反拍上。铙钹配以小锣与板鼓相配合, 多用来伴奏衰弱的老人或病人。例如:《洪阳洞》中的杨延昭, 就是用绕钹类锣鼓来演奏的。小锣, 也称“手锣”, 形状与大锣一样, 但是比大锣小, 用锣板 (木片或竹片制成得) 侧面敲击锣心发出声音。小锣的音色明亮柔和, 在大锣和铙钹之间起到调节、衔接、丰富、过渡的作用, 也可单独与“铙钹”“小镲锅” (小钹) 来合奏。多用于旦角的表演伴奏中, 比如《红娘》《挂画》《卖水》等京剧剧目。小堂鼓和大堂鼓属于打击乐效果乐器, 多用于两军开战以及神话戏当中。

  武场所有的打击乐器凑在一块, 通过复杂的节奏变化、强弱缓急而组成的组合方式就叫做锣鼓经, 也称“锣经”。是京剧打击乐各种形式的泛称, 京剧锣鼓经的记谱方法, 一般用“仓、匡、才、七、台、当、大、冬、扎”等字作为音符。“仓”表示大锣, “台”表示小锣, “才”表示铙钹:“大”“冬”表示鼓, “扎”表示板与鼓同时击打。

  例如:大锣圆场:仓才才才|台才才才……

  大锣抽头:仓浪当|七当乙当

  四击头:大台|仓仓才八|仓才|仓0|

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