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浅析江南水乡传统服饰的地域特色及发展策略

来源:原创论文网 添加时间:2018-09-08

  摘要:江南地区经济发达, 且有深厚的文化内涵, 由民俗服饰文化便能发现, 不仅体现江南水乡特色, 且在一定程度上体现中华民族服饰文化。本文在研究中对明清以来江南传统女性更服饰做简单介绍, 分析女性服饰地域功能与特点, 在此基础上提出江南传统女性服饰开发与设计的相关建议。

  关键词:江南传统女性服饰; 地域特色; 发展策略; 服饰;

  中国自古便有“衣冠礼仪之邦”之称, 从古至今, 由服饰的变迁可发现, 不仅体现在实用功能层面, 且融入较多社会功能价值。而江南地区女性服饰文化更成为中华民族艺术文化的璀璨之星, 有艺术性、地域性、民族性与时代性特点, 将江南物质、精神文化特色展示给世界。本文从江南传统女性服饰地域特征、功能特点以及设计等多角度剖析, 对进一步解读江南传统女性服饰所体现的文化、为现代女性服饰改良研究, 具有十分重要的意义。
 

服饰搭配

  1 江南传统女性服饰基本介绍

  1.1 传统女性服饰构成

  明末时期, 江南商品经济发展极为迅猛, 服饰设计讲求“时髦”, 清代平民女性“崇尚天足”, 官宦女性“三寸金莲”, 服饰变化明显。经历历史变迁, 江南传统女性服出现套系, 或称其为八件套, 具体包括: (1) 头饰。装束以包头较为常见, 这种设计形式是对“稻作”文化的继承, 可在春秋、梅雨季节保护头部, 且一定程度上彰显女性的智慧与勤劳。头饰装束中也有戴花, 不同时间、不同场合戴不同的花, 如双喜字绒花在成亲场合中常见, 菊花与梅花在丧事场合中常见, 在特定的节日中也会配戴相应的绒花, 如中秋节设计奔月或拜月的绒花, 意味敬月。 (2) 衣着。以大襟衫为典型, 设计主要采用拼接形式, 利用多种颜色进行横竖拼接, 这种拼接方法强调通过面、角、线、体方面, 使女性形体形态美充分展现出来。 (3) 束腰、裙与裤。其中束腰分拼接形、外束形两种, 通过束腰, 主要展现女性优雅、灵动与温婉之美, 亦被叫做“系腰扇”、“围兜”等。再如作裙, 为两片先沟通那个棉布缝制, 一般与束腰代培, 更能展现出女性着装美观大方特征。另外, 在裤式上以大裆裤常见, 裤式设计裤脚管肥、裤腰宽大、裤口小特点, 裤裆部位取深色且摩擦性较好的布料设计, 而其余主体部位设计以蓝印花或单色布料为主, 拼接方式灵活, 耐磨耐用。 (4) 卷膀、鞋。所谓卷膀, 与“绑腿”类似, 于小腿上束绑, 实用性表现在防止污水侵蚀或蚊虫叮咬, 艺术性体现在强化腿部线条感, 体型造型美、姿态美增强。鞋的样式较多, 如“猪拱头式”“扳趾头式”, 不分左右, 极为轻巧, 走路动作有十足动态美感[1]。

  1.2 服饰色彩分析

  服饰色彩是江南传统女性服饰的艺术魅力体现。具体剖析服饰色彩表现, 主要以单色、双色配、多色配为主。首先在单色设计上, 主要选择几种冷色系统, 包括青、蓝、黑色等, 如卷膀、裤、大襟衫4色彩以蓝色为主, 鞋与作裙色彩以玄色、青色为主, 不同颜色除体现女性喜恶外, 也代表不同的气质, 如青色有清爽浓艳之感, 蓝色有端庄森严之象, 玄色意味高贵冷静。其次, 从双色配设计看, 服饰色彩不再局限于冷色系上, 引入较多如粉红、桃红、大红装饰色彩, 有明显的活跃、鲜艳之感, 对原有的色彩设计为“锦上添花”, 在双色搭配中, 多采用对比色搭配方式, 如绿色与紫色搭配, 红色与蓝色搭配, 通过配色色调变化, 使服饰更具活跃感、明朗感。最后, 在多色配设计上, 以原有的双色配为基础, 在第三色与第四色上选择搭配色、点缀色, 使色调更加调和均势, 增加颜色美感。

  1.3 季节性服饰

  江南传统女性服饰除在色彩上有明显特征外, 季节性特点极为鲜明。首先从春秋季节看, 因气候温暖、不燥热, 所以两季服饰特征较为鲜明, 服饰主要为拼接衫, 以土布、花布为面料, 利用多种色彩拼接, 如裤子选用白底蓝印花布、蓝底白印花布, 拼接注重对称形式美与颜色的合理搭配。而夏季服饰, 温度较高, 且需下地劳作, 服饰主要选择透气性较好的面料, 无论大裆裤活作裙, 均为夏布, 下摆较大, 劳作中行动不会受限, 服饰整体注重避暑、透气, 实用性特点明显。另外, 冬季服饰, 区别于北方严寒酷暑, 江南一带以寒冷湿润特点为主, 服饰设计强调所取面料稍厚, 有较强的保暖性, 如利用卡其布制作作裙活拼接衫, 利用双层棉布缝纫卷膀, 保暖的同时有一定的美观性。

  2 江南传统女性服饰地域特点与功能

  2.1 地域性特点分析

  江南传统女性服饰在低于特色上极为鲜明, 有浓厚的乡土气息, 除与自然环境有关外, 很大程度受“稻作文化”影响, 将地区社会生活文化现象体现的淋漓尽致。这些地域特点与功能表现在具体的八件套体系上, 首先不同年龄服饰设计所体现的特色, 由于服装款式基本相同, 所以为对穿着者年龄区分, 则通过色彩实现, 如女童服饰以生动活泼、艳丽简单为主;青年女性, 服饰设计采用灵活搭配色彩方式, 有较高的色彩明度, 用于将女性温婉动人、青春美丽气质展现;老年女性, 设计选择冷色调搭配, 颜色单一沉重, 主要将女性的典雅贤淑与端庄大气呈现出来。其次, 由季节女性服饰所展现的地域性特点看, 江南传统女性服饰有鲜明的季节性特征, 如前文所述在颜色搭配与材料选择上在不同季节有一定差异, 其中面料多选择棉布, 春秋季节面料与颜色基本相同, 夏季与冬季有明显区分。综合来看, 江南女性传统服饰不仅融合中国传统的服饰文化, 同时也有地区自身的特色, 以颜色设计为例, 主题颜色选择黑色、蓝色与青色, 在此基础上搭配其他多种颜色, 如装点暖色调, 使色彩更加明亮, 同时设计中配合拼接方式, 使整体配色体系更具特色[2]。

  2.2 功能与符号含义

  江南地区出传统女性服饰, 无论在功能或符号上均有特定的含义。这种含义具体表现为:第一, “天人合一”文化。如服饰颜色方面, 蓝色、青色均来源于大自然的颜色, 其中的蓝色象征着江南的蓝天, 清则体现“碧水清清”, 女性着装犹如与天地融合, 表达对大自然的热爱与追求。第二, 功能性表现。江南女性传统服饰, 最初设计与“稻作文化”密切相关, 为迎合生产方式而设计不同的服饰, 此时的服饰以遮蔽、适用功能为主。而在江南地区经济发展下, 女性审美意识强化, 认为服饰是展现自我的一种符号, 这一符号是服饰外在审美功能的具体表现。第三, 江南女性传统服饰可被作为传承时代与文化的载体。本文在研究中主要选择明清以后江南女性服饰分析, 能够发现在服饰的变迁中受经济、政治与文化等影响较为明显, 不同时期的服饰均能将相应的时代反应出来, 所以服饰本身为一种物质载体, 传承江南地区的文化与生活风俗[3]。

  3 江南传统女性服饰开发与设计建议

  3.1 开发与设计需遵循的原则

  江南传统女性服饰开发与设计中, 应正确认识传统服饰的构成与地域性特点, 遵循相关的原则。这种原则具体表现在服饰功能性原则与文化功能原则两个层面。首先, 以功能性原则为指导进行开发设计, 如服饰用料选择, 传统服饰中所采用的棉麻面料均较为适用, 该类布料具有方便洗涤、耐脏耐磨特点, 同时穿着舒适、吸热保暖, 对于劳作女性可满足舒适性要求[4]。同时, 设计中需围绕实用功能开展, 尽管当代社会衣着服饰很少出现修补情况, 但仍需在服饰实用功能上加强, 如拼接衫的设计, 不同形、不同料与不同色, 布料节省, 且兼顾美观大方。另外, 功能性原则也体现在设计与环境的协调层面, 其要求设计中结合江南景观与建筑特色, 在服饰上合理设计, 如束腰或作裙均选择青色、蓝色搭配, 与整个地区环境极为协调。其次, 在文化功能原则上, 服饰开发设计中应做到确保服饰满足时代延续性、色彩象征性、审美等多方面功能。如时代延续性, 强调设计过程中能够传承传统优秀的服饰文化, 与时代主题结合, 在设计上创新优化。再如色彩象征性, 需通过色彩调整, 展现一种信仰、一种习俗与一种礼仪[5]。

  3.2 开发与设计中服饰色彩搭配

  从江南地区女性服饰色彩设计看, 传统设计中便强调选择单色、双色配以及多色配等形式, 且不同年龄在色彩搭配上有一定的特征, 如女童服饰色彩以艳丽灵动为主, 青年女性色彩搭配以花哨活泼为主, 老年则选择庄重色调。现代设计中, 除借鉴传统设计方法外, 在遵循实用功能、文化功能的基础上, 注意在配色体系上以及对比色运用上拓展。如配色体系方面, 设计应在明度上控制, 如取中明度基调, 配色选择青蓝色, 体现的使一种内敛、稳重与含蓄气质。再如配色体系中注意采用更多装饰性色彩, 即使同一色系, 也可进行拓展, 如蓝色取翠蓝、潮蓝等装饰色彩, 绿色拓展为葱根绿、苹果绿与葡萄绿等, 通过装饰性色彩的运用, 更有助于服饰审美、艺术价值的提高。另外, 在对比色运用方面, 设计中考虑对比色搭配, 如黑底配红色系装饰、蓝底配粉色装饰、白底设计为浅蓝色装饰, 设计后整体效果更加柔和舒服, 为人带来清新素雅之感[6]。

  4 结论

  江南女性传统服饰是江南文化的一种体现, 在传承与发展中, 应融合传统服饰文化特征, 同时在设计方面不断拓展。具体设计中, 需正确认识传统女性服饰的构成与特征, 结合服饰所展现的地域文化特点, 遵循相关的设计原则, 采取相应的开发与设计方式, 如配色体系设计、装饰色彩运用以及对比色运用等, 推动江南女性服饰的发展。

  参考文献
  [1]陈蕾, 王凯丽, 毛倩倩, 等.江南女大学生“中国风”服饰消费现状及产品策略研究[J].美与时代 (上) , 2017 (12) :105-107.
  [2]程雅娟.集多元化表演艺术特征, 藏江南服饰艺术精粹——江南锡剧之服饰艺术研究[J].贵州大学学报 (艺术版) , 2017, 31 (5) :105-109.
  [3]张竞琼, 高蓉.清末民初江南地区婚嫁服饰研究[J].丝绸, 2016, 53 (1) :60-65.
  [4]沈天琦, 梁惠娥.基于HSV颜色模型下近代江南、闽南地区民间女性服饰色彩差异分析[J].北京服装学院学报 (自然科学版) , 2017, 37 (2) :15-24.
  [5]周娅婷.明朝中后期江南地区女性服饰时尚消费状况[J].艺苑, 2017 (1) :98-101.
  [6]孙庆国, 张桂梅.江南水乡传统服饰的活态保护与发展策略研究[J].中国市场, 2016 (51) :169-170.

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